【楠楠自语】怀念“总动员时代”_大皖新闻 | 安徽网

皮克斯在加拿大森林里开了个“基建狂魔”培训班，这部动画的环保主题西藏股票配资信息平台，可以用“牙啃式生态修复”来形容——主角河狸们为了筑坝，那叫一个整齐划一，井然有序，仿佛整个河狸界都通过了某个标准认证体系的官方认证。

这也是一个动物城，节奏像极了“工地合唱团”，飞禽走兽，主打萌萌哒的各种动物，虽然来自不同习性、不同肤色，但是包括棕熊、大鲨鱼在内，走的都是萌宠路线，这种集体主义美学之外，这种秩序之外，你又能感受到一种打工人的心态，因为这块场子是有大佬的，而物种们的眼神里，多少也写着“今天KPI是堵住或者疏通整条溪流”的使命感。

导演经常用长镜头给你扫一遍全景，像一场阅兵，起码是一次规模较大的团建。从虫到蛹，从蛹到蝶，从蝶到人，这个反派真的挺黏的，有点恶心。不过，我一耳朵听出来女王是梅丽尔·斯特里普配的音。最后连市长都幡然醒悟了，我觉得这个结局非常拉胯。当然，最主要的还是想象力的问题，如果把这部影片和《青春变形记》放在一起对比，这种动画形式，就有点纯属巧合的雷同。

《青春变形记》里，李美玲的红熊猫形态是个体情绪的核爆——她压抑、爆发、最终与不完美的自己和解。到了《河狸变身计划》，皮克斯直接把“变身”这个概念从“个体叛逆”拽到了拯救社区的维度。两位导演都是东方面孔，《青春变形记》探讨的是在东亚家庭里的自我觉醒，最后落脚点还是个人；《河狸变身计划》讲的是高度统一的环保集体目标。

这种“整齐划一”的萌，在环保主题的包装下，既天真又有点细思极恐。影片把“生态修复”简化成了浩浩荡荡、步伐一致的动物起义，而最后的解决办法还是“一把手市长的醒悟”。每一个个体，终究是这台机器上萌到打滚的齿轮。这几年看皮克斯，有一种“大佬开始做应用题”的感觉。让人想到欧文·戈夫曼的书名：《日常生活中的自我呈现》。

皮克斯似乎进入了一个“主题作文”时期。它们太“正确”了，正确到失去了过去那种“不讲理的天才感”。姑且算“后疫情时代”吧，《心灵奇旅》讲人生意义，《青春变形记》讲代际和解，《疯狂元素城》讲阶层与融合，《河狸变身计划》讲环保和生态焦虑。工整、精致也有点触动人，但总感觉少了一点当年《机器人总动员》里瓦力在太空跳舞的“神来之笔”，或者说整个“总动员时代”的天马行空。

现在的皮克斯更像一个优等生，每道题都答得漂亮，但再难看到那种“把阅卷老师惊掉下巴”的作文或者解题思路——我不是说《头脑特工队2》不好，但它仍然是对前作的惯性推动。就像《疯狂动物城2》在奥斯卡敌不过看上去更“天马行空”的《猎魔女团》。强调一下，《疯狂动物城》系列不是皮克斯作品，而是迪士尼主导的动画。

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我觉得最灵动的，是梅宝不对称的牙齿，也是最萌的记忆。（蒋楠楠）

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